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トロンボーン提案型会計事務所

ザルツブルク音楽祭2017(Salzburger Festspiele2017)

演奏:ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団

演目:マーラー/交響曲第9番

指揮:ベルナルトハイティンク

ザルツブルク祝祭大劇場(Grosses Festspielhaus)

7月28日(金) 21:00?

30日(日) 11:00?

28日:初演、30日:再演

ウィーン・フィルは期間中、全部で5クールの演奏会を行いますが、その最初の演奏会です。

テロを警戒して、警察車両が来ていました。

いくつか入口があってそれぞれに劇場の職員が立っていますが、今回は手荷物検査をされました。

職員の人数もこれまでより増え、座席のエリアに行こうにも複数人数で通せんぼのように立っていて、必ずチケットを見せなければ通れないようになっていました。

28日は2階席。

天井も含めての音響という感じで、2階席はけっこう好きです。

コンマスはホーネックさん、ダナイローヴァさん。

オーケストラのメンバーが揃ったあとハイティンクさんが舞台袖から現れると、拍手はひときわ大きくなりました。

弦の編成は16型。

第1楽章から、すでに第4楽章かのような盛り上がりがやってきます。

弦と管、それぞれが聴かせる部分あり、アンサンブルの一体感あり、音の大きなうねりが目に見えるようでした。

第1楽章は約35分と一番長いですが、飽きることはありませんでした。

フルートのシュッツさん、オーボエのガブリエルさん、クラリネットのショルンさんらのソロが美しかった。

トロンボーンは、3人揃って微妙なコントロールに隙がありませんでした。

ホルンは2回目に聴いたときに一瞬プヒャッとなった箇所があったような気がしましたが、他はとてもよかったです。

トランペットはパワーある力強い音色はもちろんですが、少し強めに吹いてもきつくならずに弦とマッチする、華やかで柔らかな音色が美しい…

ロータリートランペットならではの音色が大好きです

第3楽章はちょっとかわいらしい曲調の部分をファゴットやクラリネットが表現、他と対比して印象に残っています。

第4楽章の最後は消え入りそうな繊細な音が続き、終わりそうで終わらず…

でも小さい音でもしっかりと聴こえました。

そして指揮棒が止まり、マエストロが手を下ろすと、ややあって万雷の拍手が。

本当に、ハイティンクさんのオーケストラをまとめる力は素晴らしかったです。

88歳(!)とご高齢のため、楽章の合間ごとに、指揮台に置かれている椅子に腰掛けて少し休みました。

でもそれほど長い時間ではなく、すぐにしゃきっと立ち上がって構え、年齢は感じさせませんでした。

直前の7月22日、クラリネットのE.オッテンザマーさんがお亡くなりになりました。

今夏も出演するつもりでいたでしょうね。

まだ61歳と決してお年ではないのに…

息子のダニエルさんも、この日はさすがに出演していませんでした。

ウィーン国立歌劇場のメンバーが出ていました。

オーケストラの仲間たちも、悲しみを抱きつつ臨んでいたことでしょうね。…

1日目は前の席のおじさんが、右見たり左見たりと首をやたらに動かして落ちつきませんでした。

後ろの人は頻繁に脚を組み替え、そのたびに私の背もたれがもろに押されて、すごく不快でした

28日/2階席から

終演後

30日は1階席

一番後ろの段のトランペット、トロンボーン、ホルンとほぼ同じ目線の高さ。

小さく繊細な音もよく聴こえました！

30日終演後

音楽祭なので、ロングドレスやタキシードに身を包んだ、まるで映画に出てくるような人たちもいます。

華やかです。

それを見ているだけでも楽しいです

オペラのほうがその率は高いですが…

チロル地方独特の民族衣装を着た人も多く見かけます。

若い女性も年齢を重ねた方も着ていますが、みなそれぞれにかわいいんです！

男性もスタンドカラーが特徴のジャケットを着てくる人がけっこういます。

外国人(アジア人、もしかしたら日本人?)の中には綿シャツにチノパン、の人もいました。

観光客ならそれもしかたないとは思うけど、少しでもおしゃれの要素を採り入れれば、自身も気分よくその場にとけ込めるんじゃないかなーと思います。

わたしはロングドレスが似合うスタイルでもキャラでもないので、ジャケットにスカートです

もちろん通勤着とは違い、多少ドレスアップしているつもりなので、気に入りのものは勝負スカートと呼んでいます

ウィーン・フィルが演奏するオペラのひとつ、アイーダ。

今日もやりますね！

観たいなぁ。

どこでもドアがあればなぁ…

トロンボーンはナショナリズムを超える！？

８月１３日（日）

真夏の日曜日にレクイエム。

京都市交響楽団の第615回定期演奏会を聴きに行く。
８月の演奏会はこの１度だけ。

午後２時３０分開演＠京都コンサートホール

? プログラム

ヴェルディ：レクイエム（レクイエム・ミサ、マンゾーニの命日を記念するための）

ソプラノ：小川里美
メゾ・ソプラノ：福原寿美枝
テノール：藤田卓也
バス：妻屋秀和
合唱：京響コーラス
合唱指揮：浅井隆仁
指揮：川瀬賢太郎

コンサートマスターは、神奈川フィルのソロ・コンマス石田泰尚氏が務める。
５月の定期演奏会に続き、今シーズン既に２度目の客演。その時と同様に京響のコンマス泉原さんがトップサイド。

弦はヴィオラが上手前方に並ぶ標準的な配置。
ホルンを除く金管は舞台上手側に集められ、トロンボーンの横にチンバッソが並ぶ。
４名の独唱者は、最後方の合唱団のすぐ手前で歌う。

今回の指揮者は、神奈川フィル常任指揮者の川瀬賢太郎氏。
とても若い印象で、プロフィールを見ると1984年生まれとのこと。僕よりおよそ十も年下の若人が200名近い弾き手、歌い手を束ねるというのは純粋にすごい。
プレトークは、高校の同級生というティンパニ奏者の中山さんと一緒に登場する。

そこで話題にものぼった極端な強弱指定（pppなど）を、可能な限り忠実に再現しようとする意図が感じられた。
「レクイエムとキリエ」の冒頭や「奉献唱」の後奏は、弱音器を付けた弦を中心に極めて精妙に。特に「レクイエム」は、sotto voceで歌う合唱も含め、透きとおるような清らかさが感じられ上々の滑り出し。
他方では「ディエス・イレ」の剛毅果断な演奏が、作品のオペラ的要素を意識させる。
じっくり取り組むところと勢いよく進めるところを、はっきり色分けしていた。

「Tuba mirum（奇しきラッパの音）」では、確認していないがトランペットの別働隊４名を客席後方の両側に配置していたようで、川瀬氏は体を大きく揺らしつつ時々後ろを振り返り、合図を出していた。
その動きは不自然だが、会場全体を包むトランペットの響きは効果的で、まるで聴衆を裁きのために集められた人々に見立てたかのようだった。

神奈川フィルで共演する機会も多いであろう石田氏が率いる京響は、各楽器が過不足なくしっかりと鳴っていた。
メゾ・ソプラノを伴奏するファゴット、テノールに付けるオーボエ、ソプラノと歩調を合わせるソロ・ヴァイオリンなど、それぞれ良好なバランスで聴かせてくれた。
大太鼓とティンパニの強打は威力十分。
「サンクトゥス」のトロンボーンとチンバッソの斉奏もはっきりと聞こえた。
「奉献唱」の出だしのチェロがもう少し揃うと良かったというのが、唯一の注文（いちゃもん）。

京響コーラスは「ディエス・イレ」では、怒号のような前半の大合唱から、ひたひたと迫る後半のsotto voceまで振り幅の大きさにしっかり対応。
喜びに溢れる「サンクトゥス」、静かに祈りを捧げる「アニュス・デイ」など、場面に応じた表情の変化も見事だった。

そして、主役の歌手陣は好演。
なかでも広い声域が要求されるメゾ・ソプラノの福原さん。
「アニュス・デイ」と「ルックス・エテルナ」の連続する２曲がそれを象徴する。
前者はテノール、後者はソプラノのような声域、声質に聞こえた。
また客観的な語りと主観的な”私”で表現を変えているようだった。
重唱では和声に重点を置き、意識的にその歌声を抑える。その腰の据わった歌唱には、余裕すら感じられる。「Recordare（思い出してください）」におけるソプラノとの二重唱は、均整がとれ美しかった。

バスの妻屋氏は、「ヴォツェック」の医者役の映像を見て以来、聴きたかった歌手のひとり。
大きな体から発せられる声は重く、よく通る。
ピッチの安定感は抜群で、「Confutatis（黙らされるとき）」の独唱も秀逸。
「涙の日」の冒頭では、福原さんに続いて情感を込めた歌声を響かせていた。

ソプラノの小川さん、テノールの藤田氏は先のふたりに比べると、高音がやや苦しかったり安定を欠いたりする箇所もあったが、
「Rex tremendae（恐るべき威厳の王）」や「リベラ・メ」における小川さんは、オーケストラや合唱に埋もれることのない、張りのある美声で印象的。刺々しくないところが素晴らしい。特に「リベラ・メ」終盤の最高音は胸に迫るものがあった。

独唱、合唱の各声部そしてオーケストラがしっかりと融合したレクイエム。
怒涛の大合唱から静かな祈りに至るまで、激動の音楽を堪能した。

この日はさすがにフライングの拍手は聞こえなかった。
こんな事でいちいち胸を撫で下ろさなければいけないのが嘆かわしい･･･

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